《塔吉克新娘》60 cm x 50cm 油画 1983年作
“我是研究基础的，是运用古典的样式，把体积感做到家。” ——靳尚谊
靳尚谊
河南人，原中央美院院长
现为中央美院博士生导师、教授
中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委
中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员
中国美协第九届名誉主席
1983年，靳尚谊名作《塔吉克新娘》的问世，令整个画坛为之一振。
《塔吉克新娘》兼容了古典主义风格、理想主义精神以及民族文化气质，突破了以往肖像画的特定模式，实现了对中国人真实心灵的传神写照，被誉为新古典主义油画的开山之作。
靳尚谊与《塔吉克新娘》
此画运用古典主义手法，强明暗的处理，轮廓明确、色彩单纯强烈，表现了以为含蓄羞涩、典雅恬静的新疆妇女。以塔吉克新娘优美动人的形象，拘谨、内敛羞涩的表情，追求幸福生活的强烈、奔放之情，予人以一种美好的、纯洁的触动，表现出他对生活的主观感受和强烈向往，把艺术风格、审美理想、生活抱负融为一体。
在一次采访中，靳尚谊老师谈到：
“我们都是五十年代成长的，那个时候我们和老师是研究油画的，虽然原作看得很少。当然，全老师留苏过，有世界一流的博物馆可参观和临摹。我们在国内，十七年只看了三次展览，都不是最好的。文革什么都看不到。我是文革以后79年文化部组织到西德访问才真正看到欧洲油画原作。
1957年，油画训练班同学与马克西莫夫合影
我们的进步是很艰苦的，三十年时间没有看过什么原作。后来我出去看，研究的就是油画语言的问题，什么是好的油画，什么是不好的油画，观念、风格、创新，都不重要。你油画语言行了，什么观念、什么创作都行。语言不行，什么观念、创新都没有意义。
靳尚谊与其作品合影
去国外才发现自己画得不行。油画的妙处，当然一般人都能看得出来，因为它真实了，它好看了。但是中国人的观察习惯都是平面的、线的，因此中国人要画体积这个就非常困难，我个人而言，我到了中年了，改革开放以后，也比较成熟了，画也有一定影响了，开始到欧洲， 1979 年开始我第一次出国，到德国， 1982 年又到美国。
1979年，参观西德美术馆
去了以后就发现了一个问题，我看了国外的画展以后，不管它古典的，现代的，我发现我的画，不行，和他们的一比，差得很远，差距很大。单薄，不丰富，它不是风格问题，它是的古典风格也好看，它的现代东西也好看，像马蒂斯、毕加索这些平面的东西也很好看，也都很丰富，也很厚重，我的东西就简单、单薄，我最后研究的结果，就是体感问题。
1997年，左五为靳尚谊
所以，我从美国回来以后画了一个《塔吉克新娘》，又画了《双人体》，一般中国的画家，觉得我出现了一个古典的风格，中国又叫古典主义风格，其实我根本不是追求风格而出现的这种形式，我是研究基础的，我是运用古典的样式，我把体积感做到家。”
另附 / 艺术家其他作品欣赏
舞蹈演员 1979年 73 cm x 53cm
果实 1985年 75 cm x 54cm
端茶杯的女人 1978年 54.5cmx40cm
小松 1992年 74 cm x 54cm
醉二号 2007年 84cm x 73cm
蜻蜓 2004年 98.2cm x 94 cm
三个塔吉克少女 1985年 100 cm x 90cm
窗下 1985年 85 cm x 75cm
藏女当孜姬 1978年 52.7cm x 37.7cm
医生 1987年 120 cm x 110cm
光照阿尔诺河 1997年 45 cm x 55cm
晚年黄宾虹 1996年 115cm x 99cm
共商大计 1980年 182.5cm x 240cm
